Antonia Contreras para el cante, es una artista con la consistencia irreductible de quien se hace a sí mismo. Toma contacto con el cante desde muy joven e inicia una prometedora carrera artística que pronto abandona, hasta convencerse de que el cante da sentido a su vida y decide volcarse en él en cuerpo y alma al final de la década de los noventa del siglo pasado. Flamenco. Cantaora.
Enrique El Mellizo ocupa un lugar esencial en la historia del Flamenco. Revisamos su nacimiento en el Cádiz de Santa María, su ascendencia, su descendencia artística y el debate en torno a la malagueña y otros estilos atribuidos a su nombre.
¿Son gaditanas las malagueñas del Mellizo y de Chacón? Este artículo revisa fuentes del siglo XIX, el caso de La Dolora y la biografía de ambos cantaores para mostrar que sus estilos son recreaciones personales de un palo ya malagueño, más que la creación de unas hipotéticas “malagueñas de Cádiz”.
Guía completa de las bulerías: origen festero en Jerez, compás de 12 tiempos, tipos (Jerez, Cádiz, Utrera, Triana) y papel de Málaga en las bulerías malagueñas.
«Los campanilleros» no nació como villancico ni como palo del Flamenco. Procede de los Rosarios de la Aurora y se hace universal gracias a la voz de La Niña de la Puebla.
No se le llamó ni carcelera ni guajira (por más que lleve ecos), tampoco debe llamarse tangos ya que, aunque esta sea su base, es utilizada por Rafael con gran anarquía. Sus más fieles seguidores fueron Manolillo El Herraó y Ángel de Alora, los dos de Málaga
Descubre cómo Miguel Poveda transforma Poema del Cante Jondo de Federico García Lorca en un tributo flamenco único. Un viaje por la Malagueña, Verdiales y Seguiriyas, con referencias a Juan Breva y a Silverio. Arte, poesía y emoción en estado puro.
